中科白癜风医院微博 http://weifang.dzwww.com/cj/201711/t20171123_16264512.htm贝聿铭（-）
年第五届普利兹克奖、年里根总统颁予的自由奖章等奖项
被誉为“现代主义建筑的最后大师”
图源来自网络
贝聿铭的作品以公共、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，他善于利用钢材、混凝土、玻璃与石材，将建筑与历史文脉相融合。
其代表建筑有美国华盛顿特区国家艺术馆东馆、法国巴黎卢浮宫扩建工程、苏州博物馆等。
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美国国家艺术馆东馆
为纪念美国建国周年，国家艺术博物馆于年扩建了东馆，请著名华裔建筑师贝聿铭设计建造。
美术馆东馆鸟瞰，图源来自网络
建筑形体充分融入场地，营造历史环境
东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔余米正对西馆东翼。对于贝聿铭来说，北侧呈一定角度的宾夕法尼亚大道限制了场地的范围，使场地为建筑预留的狭小的梯形场地外形十分奇怪。贝聿铭尊重古典秩序，对三角形、由三角形延伸出来的古典造型有独特的研究。他将一条对角线穿过这片梯形的直角顶点，把这片用地划为一个等腰三角形和一个直角三角形。再将东馆场地中—等腰三角形的中垂线与西馆的东西轴线重合。体现了与四周的原有建筑相协调，并将东馆的西墙面对西馆，东西呼应，使建筑完美融入建筑场地中，延续了西馆老美术馆的历史文化。
同时，为了增进场地中的文化氛围，东西两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个平方米的小广场，全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。
地面耸立起一串金字塔形的三棱镜地面采光窗，合理地利用了自然光，而玻璃金字塔也与东馆的框架天花板相呼应。
建筑体量融入历史环境
西馆是当年波普经过认真研究，在美术馆外形上采取古罗马式结构，而东馆用现代风格塑造了一种哥特式塔楼的意向，这是一种对于历史演变的尊重，同时也是东馆作为老馆的一个扩建，对老馆建筑风格表示出的一种尊重和延续。
东馆的塔楼意向，图源来自网络
建筑西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体，也能使人们通过体量的观察就能清晰掌握空间功能。
东馆内部，图源来自网络
建筑表面色彩和材质考究
为了与西馆协调，东馆选用了与老馆相同的外表光洁柔和的桃红色大理石面材，这些大理石来与西馆同一采石场,，并且新馆所用大理石石材的尺寸规格和原来尺寸相同(mm×mm)。墙面分格和分缝宽度都保持与西馆相同，每个石块都精心检查安排，逐渐过渡，避免了拼凑的效果，给人一种牢固的感觉，表面光洁柔和，形成独特的肌理。
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法国卢浮宫博物馆扩建
基于保护文脉的形体设计，充分使人融入历史氛围
从建筑符号方面来说，三角形具有稳定性，是永恒的象征，作为世界上最早的纪念性建筑的形式其造型极具古典气质。贝聿铭试图利用这种“明亮的象征性构造”来避免抢尽卢浮宫的风头。透明的金字塔优雅地与这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起，照映出卢浮宫蜜褐色的石块,如同向这座建筑崇高的地位致敬。
玻璃金字塔的周围是由一个方形的大水池，水池旋转了45度，取消了西侧的三角形，留出空间作为入口广场，以三个角对向而建，构成了三个小三角形的水池，环绕周围的三个三角形水池表面在阳光的照射下如同明镜一样，当晴空万里的时候，玻璃金字塔倒映在水池中。
与环境相融合，丰富了景观，增添了色彩，三个玻璃面上反射的建筑物分别代表了不同的含义：一面反射象征着永恒的文艺复兴时期的古典建筑风格，一面是玻璃金字塔的现代艺术及人类建筑的未来。在其场地中延续了古典文脉，让游客快速融入历史氛围。
体量对其环境不造成太大影响
玻璃金字塔塔高21米，底宽34米，是在最小的面积里表现最大的建筑面积的几何图形,所以不会太抢眼。
作为卢浮宫扩建项目，新馆的修建不仅要满足更大面积的空间考量，还要注重古典建筑的传统延续。贝聿铭采用将新馆部分置于地下，入口采用玻璃金字塔造型让建筑体量给人的感觉是稳重之中又不会过分沉重，斜线分割的方式更使建筑体态轻盈，满足了扩建要求。
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德国历史博物馆
贝聿铭在德国的第一个作品，就是这座德国历史博物馆，柏林上空的天似乎离德国历史博物馆新扩建的大楼特别近。螺旋式楼梯的玻璃中心柱蜿蜒在三个楼层之间，看上去就像是一个透明的蜗牛壳。
螺旋楼梯，图源来自网络
在每一个楼层，走廊就像露台一样伸进雄伟的玻璃大厅，每一个玻璃大厅的圆顶以巨大的弧形凸出，在平时一般被遮挡住的大楼的整个边上形成了拱形。
贝聿铭说：“我设计的楼梯塔是有些好奇，但是它应该是这样的。”他接着说：“它应该引诱人们在这个大楼里走动，充满好奇与享受。”事实正是如此，每走一步就展开了明亮大厅的新景色，向外看，展现的又是柏林市中心的建筑。
博物馆内部，图源来自网络
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