一座苏州园林，就是一个中国文化的展示馆。园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，无一不是点缀园林的精美艺术品，无不蕴含着中国古代哲理观念、文化意识和审美情趣。
游苏州园林，最大的看点便是借景与对景在中式园林设计中的应用。苏州园林讲究“步移景异”，对景物的安排和观赏的位置都有很巧妙的设计，试图在有限的内部空间里完美地再现外部世界的空间和结构。这样不仅使得面积有限的苏州园林能够提供更丰富的景观，更深远的层次，而且还极大地扩展了欣赏者的空间感受。
苏州古典园林宅园合一，可赏、可游、可居，且大多数园林都处在闹市区，这正应了陶渊明的名句“结庐在人境，而无车马喧”。居住、游玩于此，是观景也是观心，体味的是一种繁华于外、自然于内的生活方式。
单从建筑上来看，或许对不同园林的第一印象都是大同小异，但如果多了解一些造园的技巧和园中的故事，会发现每一座园林都有自身的妙处。
◆沧浪亭◆
沧浪亭是苏州最古老的一所园林，始为五代吴越王钱缪之子钱元亮的池馆。宋代著名诗人苏舜钦以四万贯钱买下废园，进行修筑，傍水造亭，因感于“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”，题名“沧浪亭”；欧阳修应邀作《沧浪亭》长诗，诗中以“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”题咏此事。
沧浪亭以山林为核心，著名的沧浪亭即隐藏在山顶上。四周环列建筑，亭及依山起伏的长廊又利用园外的水面，通过复廊上的漏窗渗透作用，沟通园内、外的山、水，使水面、池岸、假山、亭榭融成一体。全园漏窗共式，图案花纹变化式端，无一雷同，构作精巧，环山就有59个，在苏州古典水宅园中独树一帜。园中植物以竹最有特色，始于苏舜钦筑园之时，目前有各类竹20多种。
◆拙政园◆
拙政园是苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“天下园林之母”。初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘（宏）寺。明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳（馈）……此亦拙者之为政也”之句取园名。拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰十年（公元年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。
拙政园总体布局以水池为中心，现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一。亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如夏日蕉廊，冬日梅影雪月，春日繁花丽日，秋日红蓼芦塘，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽。
◆留园◆
留园与拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。留园始建于明代万历二十一年（公元年），为太仆寺少卿徐泰时的私家园林，时人称东园。清代乾隆五十九年（公元年），园为吴县东山刘恕所得，在“东园”故址改建，更名“寒碧山庄”，俗称“刘园”。刘恕喜好法书名画，他将自己撰写的文章和古人法帖勒石嵌砌在园中廊壁。后代园主多承袭此风，逐渐形成今日留园多“书条石”的特色。
刘恕爱石，治园时，他搜寻了十二名峰移入园内，并撰文多篇，记寻石经过，抒仰石之情。嘉庆七年（），著名画家王学浩绘《寒碧庄十二峰图》。
园中建筑将留园划分为四部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，东部以曲院回廊的建筑取胜，北部具农村风光，西区则是全园最高处，有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。各建筑物设有多种门窗，可沟通各部景色，使人在室内观看室外物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。
◆网师园◆
网师园是苏州中型古典山水宅园的代表作品。网师园始建于公元年（宋淳熙初年），始称“渔隐”，几经沧桑变更，至公元年（清乾隆三十年）前后，定名为“网师园”，并形成现状布局。园中有著名画家张大千及其兄弟张善子的画室“大风堂”。张氏兄弟曾在园中饲养一虎，今堂南天井西墙嵌碎石一方，镌刻“先仲兄善子所豢虎儿之墓”，为著名画家张大千先生书于台北，寄来立碑。
网师园布局精巧，结构紧凑，以建筑精巧和空间尺度比例协调而著称。古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著，并与建筑、山池相映成趣，构成主园的闭合式水院。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。所以游园时，宜坐、宜留、以静观为主。同时网师园也是苏州园林中仅有的夜游园。
◆环秀山庄◆
环秀山庄面积虽为3亩，却集建筑、园林、雕刻、诗书、灰雕等汉族传统艺术于一身，突出了汉族园林建筑中雄、奇、险、幽、秀、旷的特点。环秀山庄本是五代吴越钱氏“金谷园”旧址。清代乾隆（-）以来，蒋（楫）、毕（沅）、孙（士毅）三家先后居于此处。道光29年（）成为汪氏宗祠“耕耘义庄”的一部分，更名“环秀山庄”，又称“颐园”。
园内最佳当属清乾隆时叠山名家戈裕良所叠假山，堪称一绝。他继承了清代著名山水画家石涛的“笔意”，因而所叠假山既有远山之姿，又有层次分明的山势肌理。主峰突兀于东南，次峰拱揖于西北，池水缭绕于两山之间，使人有在一畴平川之内，忽地一峰突起，耸峙于原野之上的感觉。其湖石大部分有涡洞，少数有皱纹，杂以小洞，和自然真山接近。
◆狮子林◆
狮子林始建于元代，为元代园林的代表。原为菩提正宗寺的后花园，因佛书上有“狮子吼”一语，而园内“林有竹万，竹下多怪石，状如狻猊（狮子）者”；又因天如禅师惟则得法于浙江天目山狮子岩普应国师中峰，为纪念佛徒衣钵、师承关系，取佛经中狮子座之意，故名“师子林”、“狮子林”。
狮子林以假山著称，假山占地面积约0.15公顷。可以说，狮子林假山是中国园林大规模假山的仅存者。假山通过模拟与佛教故事有关的人体、狮形、兽像等，喻佛理于其中，以达到渲染佛教气氛之目的。它的山洞作法也不完全是以自然山洞为蓝本，而是采用迷宫式作法，通过婉蜒曲折，错综复杂的洞穴相连，以增加游人兴趣。
◆艺圃◆
艺圃是苏州现存明式小园林的代表，原为明文震孟（文徵明曾孙）的药圃，清初改现名，又称敬亭山房。
艺圃布局非常简洁明了，从北向南为建筑；水池——山林。从水榭南望，山水交融，林木葱茏，颇具山林野趣，为园中主要对景，此种池水、石径、绝壁相结合的手法，取法自然而又力求超越自然，是明末清初苏州一带造园家常用的叠山理水方式。
◆耦园◆
耦园前身为“涉园”，为清顺治年间保宁知府陆锦所筑，取陶渊明《归去来兮辞》中的“园日涉以成趣”之意。同治年间为沈秉成购得，易名“耦园”。耦通偶，寓夫妇偕隐意，沈秉成夫妇在园内偕隐了8年。
耦园东西花园分列两边，北端背河而起一排楼房，借“走马楼”贯穿。这样一宅两园的布局，在苏州众多古典园林中独具特色。耦园南北驳岸码头，尽显苏州“人家尽枕河”的特色，这样的码头在其它园林中罕有。
翻翻造园有关的书籍，选择合适的角度，留下令人惊叹的园林之美。不论是春夏秋冬、还是雨雪晴云，苏州园林都有着不一样的美，像一幅中国山水画、也像一首隐士田园诗。她的美，静静地等待着你的到来，等待着心境的应和。
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